早在公佈日劇消息前，自己一直就是漫畫《重版出來》的讀者，同時亦深信是現時連載漫畫當中水準最高的一套作品，遠比其他大熱漫畫好看。不過就是這份熱愛讓我遲遲下不了筆去介紹這漫畫，現在正好有個機會先推薦一下日劇版本。
先說一下每集值得一看的觀點
1 老牌漫畫家三藏山因為年老與視力問題導致畫姿不正確，而編輯正是要從旁協助漫畫家找出問題的根源並加以糾正。
2 借鐵道漫畫一例去解釋一套作品成功的關鍵不單侷限於題材與內容上，在銷售與宣傳的配套上大大影響著漫畫銷量，例如要想辦法擴大讀者層面的基數，找出相對應"較大可能"有相近興趣的讀者。而銷售部與編輯部對發行量的角力之爭也左右出新作品的爆發力度。
假若作品不能大賣，多印出來的數字將會變成降低公司盈利的負數，屯積下來的單行本也要處理掉;假若作品能夠大賣而又錯誤低估，對於作品吸納讀者群的速度也會減緩，影響著它所能達到的高度，適當的發行量應為實銷的1.25倍左右。
3 即使漫畫家的想法比編輯好一萬倍，但編輯仍要不斷提供點子並向漫畫家施壓，退掉不理想的name或初稿，面對壓力才是逼迫出好點子的方法。另外當面對著腰斬的壓力時，編輯也要分析人氣調查的重要性，並且從中發現問題根源作為下一次作品能夠茁壯成長的轉捩點，但打倒jump仍然是痴人說夢的事情。
4 新人拿的原稿竟然是be blues(kicks)，另一套我很喜歡的運動漫畫。另外提到漫畫家要懂得如何在商品與藝術品之間的界線中取得平衡，畢竟漫畫要賣得出去作者才能賴以維生，解決生活需要作者才能有更大的自由度去創作。而且漫畫家與編輯之間的信任關係也會影響著作品的上升與下滑。
5 裝訂設計師對第一期單行本的重要性，與任何戲劇與小說作品相同，人們第一眼所感受到即時感覺極大地影響他們的行為決定，假若如jojo與王者天下般的因畫風給人最初的觀感受到過大衝擊，便很可能要經過一段時間才能讓作品人氣達到應有的程度。
除此之外，訴說社長過去的一段故事亦令人非常感動，我可沒有他這份為了將運氣積累在適當的位置而放棄彩票的決心(笑)。另外延續之前的話題，出版公司都有一份報廢清單將賣不出去的書處理掉，
6 安井曾經也是一名熱血編輯，縱使現在公司仍然需要他這種能穩定交出成績的人士，讓其他人能夠更放膽選取題材。中田與東江的連載同時刊登，兩人各自找尋自己的不足之處。
7 懷才不遇在漫畫界是很平常的一件事，畢竟每個人所感受到的感覺與共鳴點都不一樣。曾經紅過的落魄漫畫家與女兒的故事亦為後來劇情埋下伏線。
8 中田開始感受到別人的內心所想，偽諫山創開始要爆發了。編輯部的年度收益表將會決定公司的發展方向。
9 中田遇上創作瓶頸，又向三藏山太太發脾氣，最後在迷失途中巧遇落魄漫畫家女兒並以她為人物原型。
10 三藏山在受賞演講時宣佈結束現有系列漫畫，改畫全新作品讓看不起將其視之為老人獎或對他能力有質疑的人表示漫畫無分年齡、國藉界限，一切以有趣的漫畫為先，並在此開啟全新的漫畫生涯這一點真的很像現實上近期的秋本治老師。最後當然以中田作品的「重版出來」(じゅうはんしゅったい)收尾。
接下來日劇版吸引的地方還有一眾現役漫畫家幫忙提供原稿登場。例如:
三蔵山 龍 『ドラゴン急流』 → ゆうきまさみ氏
八丹カズオ 『タンポポ鉄道』 → 村上たかし氏
高畑一寸 『ツノひめさま』 → 河合克敏氏
成田メロンヌ『黄昏ボンベイ』 → のりつけ雅春氏
大塚シュート 『KICKS』 → 田中モトユキ先生
中田 伯 『ピーヴ遷移』 → 松田奈緒子先生
不過從結果論而言，日劇《重版出來》並未取得美好的結果。在首集播畢，當時的收視率達到14.4%的高位，卻也是此劇的最高位。之後一路下坡跌至最終回8.9%、平均收視率8.0%的悲劇。當中原因可能是題材的狹隘性讓不少對出版業沒認識的觀眾卻步，另外在選角上也聽到一些反對聲音說黑木華過於女性向，像一名普通OL文員更甚於原柔道選手，應該找土屋太鳳這種在體育大學成長的女優去演繹黑澤心這個角色。
總體而言，我認為日劇只展現出原作一半的魅力，所以大力推薦大家去看原作感受一下漫畫業界的熱血故事。
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